寫作是一件孤獨的事情，但也是一個自我療愈的過程，所以……你知道嗎？在中國，2019年時，就已經(jīng)有19,367,000位網(wǎng)絡(luò)作家，但卻只有77萬人簽約。也就意味著仍然有1,859萬人，在沒有任何酬勞的情況下，無怨無悔地爬著格子，因為想讓這個世界能聽到自己的聲音。

  寫作也是一個在你人生中任何一個階段都可以開啟的副業(yè)，看看那些已經(jīng)成功了的大神，也曾經(jīng)從一無所有的小白，通過寫作獲得了很高的人生成就，開啟了另外一種秩序，成為了另外一種人。

  而我們也確實喜歡著寫作，看到一個個故事，從我們的手中被創(chuàng)造出來，看到自己建立的小世界里的悲歡離合，我們掌控著他的走向，掌控著每一個人物的命運，是一件很幸福的事。

  你知道嗎？在中國有4.3億的讀者，每天都在刷著各式各樣的文章，而這個數(shù)字還在不斷地增加。我們是如此喜歡故事，是因為我們能從故事當(dāng)中得到啟發(fā)，獲得經(jīng)驗，讓我們有一個目標(biāo)成為那樣的，或者不成為那樣的人。

  小說從古時的一句話，到達(dá)《紅樓夢》那樣的高度，再到現(xiàn)在的網(wǎng)文爆發(fā)，都在說明，每一個人都需要故事，故事的市場也如此龐大，但我們該如何走進(jìn)寫作的大門，成功地啟示踏入簽約者的行列呢？《斯坦福大學(xué)寫作課》，也許可以讓我們找到答案。

  華萊士·斯泰格那，美國著名歷史學(xué)家、小說家，曾被戲劇家愛德華阿爾比稱“為在世的美國人中，唯一一個配得上諾貝爾文學(xué)獎的人”。這本寫作課其實很薄，中文版本的，僅有100多頁，但是這本書真是字字珠璣，值得每一位作者或即將成為作者的人，反復(fù)去看。

  與其埋首苦寫，不如去體驗一把生活

  很多作家依靠靈感，在職業(yè)的早期就獲得過巨大的成功，但是接下來也面臨著巨大的瓶頸， 也許在今后的幾十年當(dāng)中，都不會再出現(xiàn)那樣的高光時刻，但是華萊士·斯泰格那，他跟任何一個作者都不同，他的作品，一步一個腳印，一步比一步成熟，而隨著時間的推移，他最終構(gòu)筑了一個文學(xué)大都市。 寫作并不是靠作者的，靈機一動，而是對作家全面的理解力的考驗，是作家自身的整體感覺和認(rèn)知的反映。所以想寫出好的作品，我們必須要這么做：

  1、小說寫作是為了反映或啟示生活，因此材料必須來自生活，尤其是你的主角們。

  2、小說需要對素材進(jìn)行虛構(gòu)，這樣的虛構(gòu)并不是無端的，必須是合乎事實與日常的，并且要記住，并不是你在寫作的時候采用了什么新的素材，而是在這些素材里發(fā)現(xiàn)新的立足點，而這需要你的洞察力。

  3、所有的藝術(shù)都是簡化，包括寫作。有時候讀者根本不需要你長篇大論，請記住，簡單的才能直擊人心。

  4、藝術(shù)并不是珍寶，而是一個透鏡，我們在寫與讀之間，與那些或溫和、或有力、或反叛、或包容的靈魂相遇

  語言的力量，來自于對文字的執(zhí)著

  很多人應(yīng)該都讀過那本《了不起的蓋茨比》，這本書靠著二流的劇情，超一流的語言表達(dá)能力，屹立在世界名著之林，連村上春樹那樣高產(chǎn)的作家，窮盡一生都在追求那樣的語言境界。

  寫作離不開文字。有些小說明明劇情不錯，但我們就是讀不下去，究其原因，還是作者的語言表達(dá)能力不到位，很多時候我們都恨不得把筆拿過來替他寫！

  場景的描述離不開文字，如果你的用詞不準(zhǔn)確、不恰當(dāng)、不合乎時宜，那么你想表達(dá)的內(nèi)涵可能就全部沒有了。

  如果你想成為一個優(yōu)秀的作家，除了一個引人入勝的大綱，你還需要刻意練習(xí)自己對詞語的提煉。相信，你對文字越執(zhí)著，那么你的語言所表達(dá)的力量就越大。

  幾個寫作小技巧，幫你推開寫作的大門

  寫作當(dāng)然是有技巧的，這些技巧可以避免走很多彎路。但是請記住，我們的寫作目的不是為了鍛煉技巧，而是希望這些通過技巧，能更好表達(dá)我們的故事。

  1、找到一個陷入困境的人，一個愛恨交織抱負(fù)與渴望共存的情景，還需要某些亟待解決的沖突和問題。這些就構(gòu)成了你的大綱。

  2、不要講述，要展示。

  3、從事件的中間開始，以動作開始。

  4、持續(xù)描寫動作，不要讓意義侵?jǐn)_動作，要讓意義通過“掩蓋”的技巧，通過暗示點滴的陷入場景里。

  5、永遠(yuǎn)不要過多地解釋。解釋太多會讓讀者有被冒犯的感覺，故事也將喪失懸念

  6、不要記住自己的故事，你是講故事的人，要選擇一個視角一以貫之不，記住對你自己的故事，任何人都比你有處置權(quán)。

  7、不要賣弄自己的風(fēng)格，文風(fēng)需要匹配的是人物和情境，而不是你自己的風(fēng)格。

  8、在尋找詞語替代說這個詞的時候，除了戲劇幻象的破滅，你可能什么也得不到，說是一個近乎透明隱形的詞，其他的則在文中過于顯眼。

  9、干凈利落地為自己的故事結(jié)尾。